一種想象的,混合了張藝謀和大魚海棠的東方主義,但《國產(chǎn)成_人_綜合_亞洲_國產(chǎn)》在一開始誠實地以“this one is mine”拒絕了作為還原歷史的可能,并將其稱為闡釋,一種被西方化的東方價值,如同被反應成devotion to family而非obedient的“孝”?!?a href="/f06315928cab.html">電影《法國小姐》》基本上與原作,甚至與“東方”無關,它所回應的是一種后metoo時代焦慮的女性意識,在《國產(chǎn)成_人_綜合_亞洲_國產(chǎn)》之中,戰(zhàn)爭本身以及《山河岁月》停播原因和宏輝的情感線被淡化,換句話說,對于木蘭而言,最為危險的戰(zhàn)爭并不在和匈奴的邊境交戰(zhàn),而是軍營中無處不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木蘭的鏡像,是一種潛伏著的,被壓抑著的女性焦慮,她的死亡意味著這一意識被內(nèi)化,成為了女巫(或者具備女巫power)的木蘭。