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蘇州場映后第一個提問就是關于黑場，我噎住了……不過這場映后質(zhì)量極高，我驗證了自己的許多理解都對，十分開心。簡單總結。導演自述頻繁使用黑場過渡是為了模擬寄養(yǎng)兒童突然被召回時主人公的“被抽離感”，于我則是模擬記憶的非連貫性；而我們的共識是通過物理手段打斷觀眾積累情緒。所有的寄養(yǎng)兒童構成互文，既是不同的個體，也是一個孩子成長的不同階段，這在結尾橫掃相片的鏡頭和“走馬燈”得到證實。片中環(huán)境與常規(guī)港片截然不同，地廣人稀，自然風光秀麗，導演稱在元朗錦田取景。總之，即便在香港作者電影里或《小偷家族》式亞類型家庭片范疇內(nèi)，本片同樣獨樹一幟。最后，我愛主創(chuàng)夫妻！